Une image peut être dite "picturale" s'il y a jeu, déplacement entre les termes

La perspective est l'institution d'un site où toute chose doit trouver à s'inscrire dans son lieu

Le passage à l'abstraction s'entend comme crise des fondements, du type de celle qu'ont connu les mathématiques

Le tableau est la fonction où le sujet a à se repérer comme tel

Dans la peinture contemporaine, en l'absence de production d'un fait pictural, le tableau n'advient pas et le sujet ne trouve pas à s'y inscrire

On peut préserver l'art de peindre en résistant, par un travail véritable, à l'économie du signe

La peinture donne à penser, elle appelle des paroles, mais se veut et se doit inénarrable

Pour circuler dans la peinture, il s'agit de creuser quelque chose entre les images, au risque de se trouver bloqué par leur pléthore

A la différence de tant d'installations qui n'ont d'autre objet que d'assurer le spectateur de sa place, le tableau contraint le sujet à s'y prendre ou à y regarder autrement

Considérer l'art dans sa généralité est une vaste duperie; seules comptent les pratiques artistiques dans leur diversité

La peinture procède de l'inscription d'une charge pulsionnelle

Dans la photographie ou la reproduction, quelque chose de l'objet se dépose sur le mode de l'empreinte ou de la ressemblance

Le corps est tapissé d'empreintes - l'une des formes du pathos à quoi le peintre a choisi de s'affronter dans la peinture

L'espace de la perspective doit être à la fois infini et centré

Le paradigme perspectif est l'équivalent visuel d'un dispositif d'énonciation

Même quand il prétend faire voler en éclats le centre optique de la perspective centrale, l'art contemporain reste euclidien

Le sujet de la perspective est solidaire d'une rationalité logocentrique par laquelle la lumière naturelle est convertie en idéalité

Notre culture est travaillée en son tréfonds par le paradigme perspectif

La perspective est un lieu où l'on habite

La photographie, ce miroir doté de mémoire, est le guide du peintre

Contre le modèle grec, la peinture comporte une dimension philosophique

La puissance heuristique de la perspective est telle qu'elle sert de modèle à la pensée, alors que son emploi est devenu archaïque

La perspective est un paradigme opérant à une multiplicité de niveaux

La perspective introduit le facteur individuel et subjectif en art

La perspective continue d'informer notre perception et notre discours

Les déformations optiques auxquelles prête l'image électronique restent inscrites dans un cadre euclidien

L'invention de la perspective a ouvert dans la culture humaniste une faille irrémédiable

La perspective laisse totalement échapper ce qu'il en est de la vision

Il n'y a pas de point de vue sur les choses, mais les choses et les êtres sont des points de vue

Le paradigme perspectif se prête à deux interprétations contradictoires : soit les différents points de vue sont complémentaires, soit ils divergent

Il y a clivage entre le point que la perspective assigne au regard (qui dépend d'un savoir) et la place que le sujet y occupe (vérité)

La géométrie moderne a sa source dans la perspective picturale, en ce sens que celle-ci a donné à voir le concept moderne de l'espace

Brunelleschi inaugure une vérité de la peinture qui n'est plus théologique ou naturaliste, mais transcendantale

La perspective est un désir de science qui habite la peinture

La construction perspective est un habitus de la représentation

La perspective a partie liée avec l'espace urbain

La perspective est théorisée à partir de 1434 par Alberti, 9 ans après l'expérience de Brunelleschi

La peinture du 21ème siècle devra assumer l'héritage de l'abstraction, tout en affrontant ce qui en aura fait le refoulé

La perspective curviligne, qui plierait l'objet à la forme de la rétine, est un fantasme spéculaire

La radiographie constitue aujourd'hui pour la peinture un défi analogue à celui qu'a constitué, en son temps, la photographie

Brunelleschi réalise vers 1425 une expérience démonstrative qui institue la perspective exacte

La tresse de François Rouan est une alternative à la dualité profondeur / surface entre laquelle oscille la peinture

[A partir d'Hubert Damisch]

Bibliographie d'Hubert Damisch