Notre temps, comme la modernité, a toujours été double. L'espace aussi et l'art aussi. Ils sont pris dans une structure qui, dans le même mouvement, les préserve et les détruit. Cette duplicité entretient dans chaque oeuvre une transformation permanente. Dans Idixa, la circulation se fait d'une oeuvre à l'autre, comme elle se fait d'une proposition à l'autre, non pour les classer ou les mettre en ordre, mais pour souligner cette duplicité.

Cette circulation n'efface pas les parcours usuels de l'histoire de l'art : nous naviguons parmi les artistes, les courants historiques, les traditions, les regroupements nationaux ou locaux, les styles et les modes. Exemples : Valerio Adami, sur l'art abstrait, Francis Bacon, Georges Braque, Victor Brauner, Paul Cézanne, les cubistes, Dada, les expressionnistes, Goya, art et judéités, Barbara Kruger, Ferdinand Hodler, les impressionnistes, Vassili Kandinsky, Oscar Kokoschka, Edouard Manet, Mondrian, Edvard Munch, peintres vocaux, la performance, Pablo Picasso, le réalisme, Marc Rothko, François Rouan, Kurt Schwitters, Haïm Soutine, les surréalistes, les symbolistes, Agnès Thurnauer, Gérard Titus-Carmel, Vincent Van Gogh, Léonard de Vinci, peintres vocaux.

Il est une question réputée métaphysique qu'il vaudrait mieux ne pas se poser, pour qui désire avoir accès à l'art, c'est Qu'est-ce que l'art?. On préférerait l'éviter, mais l'art d'aujourd'hui nous force à la poser. C'est son essence, à moins que ce ne soit une contrainte dans laquelle il est pris (il nous prend), ou à moins que l'autre question essentielle à l'art contemporain, la plus juste : s'écrive désormais : Si l'art se meurt, pourquoi les oeuvres bougent-elles encore? Si nous cheminons dans des thèmes, c'est, entre autres, pour préciser l'enjeu de ce double forçage. En voici quelques'uns : poussées de l'artCri, de l'artDit, de l'artPrésence et de quelques autres variantes de l'art contemporain ou supposé tel, traits de l'art moderne, l'aura, l'autonomie de l'art, le basculement contemporain de l'art, le beau, et Walter Benjamin?, le cadre, chronologie des arts d'aujourd'hui, le cinéma, le classique, la couleur, et Derrida?, le dessin, et Georges Didi-Huberman?, et Carl Einstein? sur l'espace, sur l'espace de dissémination, l'esthétique, sur l'éthique, sur la figure, sur des films, forme/fond, et Greenberg?, et Heidegger?, l'histoire de l'art, art et humanisme, l'image, les images vocales, imitation (mimesis), inconscient, art et judaïsme, et Kant?, la mimesis, le montage, et Jean-Luc Nancy?, et Fritz Novotny?, le non-visible, sur l'oeuvre d'art, et Panofsky?, la peinture, la perspective illusionniste (géométrique, classique), la perspective immédiate, la photographie, art et politique, le portrait, le readymade, réparation par l'art, et Meyer Schapiro?, le sublime, le théatre, la vision.

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Propositions

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