Il y a un archi-art. C'est le plus répandu et le plus méconnu des courants de l'art contemporain. On en trouve des traces un peu partout, et pourtant il reste à découvrir, entièrement, de A jusqu'à Z. Si je l'appelle art-gramme, c'est pour le distinguer d'autres poussées qui jouent sur la déconstruction, la dissémination, la défiguration ou le morcellement. L'art-gramme est l'élément le plus irréductible de l'art. Il a rompu avec tout système, y compris la parole, la langue et l'écriture; il n'a plus aucun souvenir de la représentation. Il est si radical qu'aucun artiste ne peut l'assumer jusqu'au bout (ce qui l'effacerait comme artiste); tout au plus émerge-t-il dans une oeuvre, avant tout acte d'inscription ou toute décision, volontaire ou involontaire, de l'artiste. Voyez chez Louis Soutter, Morris Louis ou Jean Degottex : ils n'ont jamais pensé à une telle chose.

Le gramme émerge comme un reste inattendu, au détour d'un tracé, d'une photographie, d'une radiographie ou d'une calligraphie. S'il fait l'objet d'une recherche, comme cela arrive chez Dubuffet, Twombly ou encore les Dadaïstes, il est sur le point de disparaître. Il procède d'un acte involontaire, non répétitif. Soudain, à cette date-ci et pas à une autre, le voici, aussi unique qu'un poème.

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Propositions

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