Contrairement à Jean-Jacques Rousseau qui voudrait maîtriser l'espace par la chaleur d'une parole vive, innocente, réparatrice, Mallarmé joue de l'excès de signifiant. Cet excès ouvre l'espace, il met en mouvement les représentations dans une autre scène. Le monde mental mallarméen est une scène où les représentations se déploient, tournent sur elles-mêmes comme une danseuse. Derrida appelle cela le spacieux, qui est à l'espace ce que la différance est à la différence : une force de production, un mouvement comparable à la fiction. Le spacieux déclenche une chaîne qui disloque les oppositions et propage la lettre, la déplie comme un hymen. Il forme un espace dépourvu de référent, toujours supplémentaire. La scène, quoique mentale, se joue dehors, hors de l'esprit, dans une marche qui ouvre une crise.

Supposons qu'il y ait un spacieux Ctp (un certain travail de la différance spécifique au Contemporain). A quoi ressemblerait-il? A un espace de dissémination, lieu pour lequel il n'existe pas vraiment de nom. Platon l'a appelé Khôra.