Derrida introduit la notion d'espace de la dissémination à propos de Lautréamont. Dans les Chants de Maldoror, le réel, explique-t-il, sort de son trou (c'est le moment où une vieille araignée sort sa tête d'un trou dans le sol. Elle n'apporte pas que le venin d'une mort virtuelle, elle fait sortir de la narration; d'un regard, elle jette le narrateur dans le réel). L'irruption du réel menace la signification. Le texte se présente comme du hors-texte (bien qu'il n'y en ait pas, cette partie du récit faisant partie du texte), comme une préface incessante (bien qu'il n'y en ait pas non plus, toute préface faisant partie du texte). Il agite une contradiction sans fin - qui brouille toutes les oppositions. Le pluriel est en effervescence.

La syntaxe du plus est une logique du supplément. Elle n'est pas gouvernée par le système usuel des oppositions réglées (le discours), mais par une démultiplication (pluralisation) imprévisible des différences, qui ne se classe ni ne se cadre. Ce n'est plus une syntaxe, c'est un espace à plusieurs dimensions, un espace d'écriture qui donne sa forme à l'espace de dissémination contemporain.