• [A partir de Paul Cézanne (1839-1906)]

• Cézanne enfante un nouvel espace vers 1880

• Cézanne vise une peinture pure dans laquelle la matérialité de la surface prévaut sur l'illusion

• La découverte de Cézanne est qu'il est possible à l'oeil, en suivant de très près la direction des surfaces, de résoudre toute substance visuelle en un continuum de plans frontaux

• Chez Cézanne, l'espace et les formes naissent de la couleur

• Les pommes de Cézanne sont des offrandes érotiques (Le Berger amoureux, 1883-85)

• Bacchanales, ou la Lutte de l'Amour (II) (Paul Cézanne, 1880)

• La Baignade (Paul Cézanne, 1875)

• Hommage à la femme ou Apothéose de la femme ou l'Eternel féminin (Paul Cézanne, 1875-77)

• Cézanne est un peintre mystique qui se contente de quelques harmonies de lignes et de tonalités prises sur des objets quelconques, sans se soucier de ces objets en eux-mêmes

• Dans la peinture de Cézanne, le tableau n'est spectacle de rien : il montre comment les choses se font choses et le monde monde

• Traitez la nature par le cylindre, la sphère, le cône, le tout mis en perspective, que chaque côté d'un objet, d'un plan, se dirige vers un point central

• Nous appartenons à la révolution cézannienne et freudienne des années 1880-1930 grâce à laquelle nous pouvons comprendre celle de la Renaissance

• Conversations avec Cézanne (Edition critique présentée par P.M. Doran, 1978) [CEC]

Recueil des propos connus de Cézanne entre 1900 et sa mort (1906).

TABLE DES MATIÈRES

Introduction

Documents.

p2. Gustave Geffroy : Extrait de Claude Monet, sa, vie, son temps, son oeuvre.

p5. Ambroise Vollard : Extrait de Paul Cézanne.

p9. Léo Larguier : Extrait de Le dimanche avec Paul Cézanne.

p18. Jules Borély : Cézanne à Aix. (L'Art vivant).

p23. Emile Bernard : Lettre à sa mère (5 février 1904).

p26. Paul Cézanne : Lettres à Emile Bernard (avril à juin 1904).

p30. Emile Bernard : Paul Cézanne (L'Occident).

p43. Paul Cézanne : Lettres à Emile Bernard (juillet 1904 à septembre 1906).

p49. Emile Bernard : Souvenirs sur Paul Cézanne (Mercure de France).

p81. Francis Jourdain : Extrait de Cézanne.

p85. R.P. Rivière et J.F. Schnerb : L'atelier de Cézanne (La Grande Revue).

p92. Maurice Denis : extrait du journal.

p96. Karl Ernst Osthaus : Une visite à Paul Cézanne (das Feuer).

p101. Paul Cézanne : Mes confidences.

Interprétations.

p106. Joaquim Gasquet : Ce qu'il m'a dit (extrait de Cézanne).

p162. Emile Bernard : Une conversation avec Cézanne (Mercure de France).

p166. Maurice Denis : Cézanne (extrait de Théories).

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Formulations à partir de ce texte

• Je vous dois la vérité en peinture, et je vous la dirai

• Traitez la nature par le cylindre, la sphère, le cône, le tout mis en perspective, que chaque côté d'un objet, d'un plan, se dirige vers un point central

• Dans chaque objet (orange, pomme, boule, tête), il y a un point culminant, et ce point est toujours le plus rapproché de notre oeil

• La tâche du peintre est de donner l'image de ce que nous voyons, en oubliant tout ce qui a paru avant nous

• En concevant l'oeuvre par son intelligence organisatrice, en la composant avec justesse, l'artiste révèle et objective sa sensibilité

• Nous percevons les sensations colorées sans les maîtriser, comme des rapports qui diffèrent non par leur intensité mais par leur sonorité propre

• En art, a priori, les écoles n'existent pas

• Il n'y a pas de ligne, le dessin est un rapport de contrastes ou de couleurs

• Cézanne est un peintre mystique qui se contente de quelques harmonies de lignes et de tonalités prises sur des objets quelconques, sans se soucier de ces objets en eux-mêmes

• L'effet constitue le tableau, il l'unifie et le concentre; il faut l'établir sur l'existence d'une tache dominante à partir de laquelle les tons sont modulés

• Avec une pomme, je veux étonner Paris! (Cézanne, Pommes sur une table, 1900)

• Je ne cherche à compléter les tableaux que pour le plaisir de faire plus vrai et plus vivant

• Conversations avec Cézanne (Edition critique présentée par P.M. Doran, 1978) [CEC]