Le sujet de la perspective centrale se repère dans l'image grâce à certains points qui lui permettent de se situer, tandis que le sujet de la perspective immédiate dissémine son regard sur toute la surface de l'écran. Le premier procède analytiquement, le deuxième synthétiquement. Le premier cherche des points de repère, tandis que le second s'identifie à certains détails. Le premier s'ouvre sur un monde extérieur à lui, le second reste collé à une surface opaque dont il n'arrive pas à se détacher.

cf l’expérience de Brunelleschi. Comme on ne peut plus se voir selon une position subjective déterminée, on développe un rapport imaginaire à autrui dans lequel l’identification est prévalente. La pratique télévisuelle est spéculaire sans le savoir, elle ne se détache jamais de la représentation du visage tout en prétendant montrer le réel. Un plan opaque (l’écran ou la matérialité du tableau) s’interpose entre le sujet et le monde, sans que le sujet puisse savoir que c’est sa propre image qui s’y reflète.