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Derrida
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Valerio Adami                     Valerio Adami
Source : Artistes               Artistes  

Page créée par le scripteur le 25 novembre 2006.

[A partir de Valerio Adami]

   
   
   
                 
                       

Dans la peinture de Valerio Adami, le dessin met en présence du silence. Quand il se réfère à son grand'père qui se disait sourd, ou au vide qui doit précéder le dessin, c'est à ce silence qu'il fait allusion. Un appel (qui est une énigme) est destiné à ne pas être entendu. J'ai cherché des mots pour le dire, par exemple celui de brèche vocale, mais l'idée de brèche met trop l'accent sur la déchirure. Jacques Derrida parle de coup de musique ou d'éclat de parole. Il y a une violence de l'acte adamien : les voix sont jetées dans le dessin. Elles trouent et déchirent l'image. Adami les arrête, les arrange à la façon d'un compositeur, les organise en une scène, en une tragédie. Mais sa peinture reste sans voix, mystérieuse, presque mystique, ininterprétable. Si elle est silencieuse, c'est le silence de la parole disparue, comme dans le portrait de Derrida qu'il a dessiné quelques mois avant sa mort.

Adami a donné le nom de sinopie au mouvement qui le fait dessiner, mouvement qui pourrait bien être celui de la différance derridéenne. Derrière cela ou en-deça, il y a la main, la sienne propre, celle de ceux dans la lignée desquels il se situe, Kokoschka, Hodler ou de nombreux autres, et celle qui vient s'ajouter à toutes les autres, par-dessus le marché (titre d'un texte que Derrida a consacré à Adami). C'est la main qui fait l'oeuvre.

Vers 1975, l'oeuvre d'Adami se transforme. Il spécule sur la disjonction. Son graphisme est troué par le texte, et réciproquement. Ses personnages disloqués, coupés par les lignes et les couleurs, déstabilisés par la lettre, sont affectés d'une voix muette qui frise le sans-voix. Des traces, d'autres types d'écriture, les habitent. Ils sont plus morts que vifs, dans un monde d'objets juxtaposés.

 

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Propositions relatives à l'artiste :

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