Derrida
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de Jacques Derrida

Un seul mot - ou un syntagme.

         
   
Le dessin d'Adami, voix muette                     Le dessin d'Adami, voix muette
Sources (*) : Derrida, l'art, l'oeuvre               Derrida, l'art, l'oeuvre
Jacques Derrida - "Couleurs et mots, entretiens avec Valerio Adami", Ed : Cherche-Midi, 2000, p37

 

Le baiser de la lune (Valerio A dami, 1980) -

Derrida contresigne, l'oeuvre de l'autre

Chaque oeuvre d'Adami est une scène; le dessin s'arrête au moment où va se produire un événement, un drame

Derrida contresigne, l'oeuvre de l'autre
   
   
   
Signer, c'est arrêter Signer, c'est arrêter
Un ajointement inouï, l'événement dans l'oeuvre               Un ajointement inouï, l'événement dans l'oeuvre  
                       

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On pourrait imaginer un art où il n'y aurait pas de scène, par exemple un paysage, une nature morte, une statue. Dans les oeuvres d'Adami, il y a toujours une scène : un noeud, une intrigue, une drame, une action où se joue un événement. Un moment est rendu visible, où se concentre une histoire. Cet événement peut être politique, privé ou fantasmatique, c'est lui qui oriente la main du dessinateur.

Dans l'imminence de la catastrophe, il y a une jouissance, une extase. C'est un moment critique, un moment de crise où se fixe une forme, la bonne forme, avant que le dessin ne soit abandonné (achevé), abandon qui laissera la place à l'oeuvre.

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Avant la coupure de 1975, les tableaux prenaient déjà la forme d'une scène, mais le trait n'avait pas encore cette sorte de mystique qui se développe à partir de 1975. Derrida attire l'attention sur ce temps de basculement, qui fait d'Adami un artiste au sens de l'art contemporain (ou d'une de ses définitions) : un art de l'événement. Dans cette perspective, l'oeuvre est à la fois arrêt, fixation dans une forme, et poursuite du mouvement qu'a déclenché l'artiste. Quand l'oeuvre satisfait le créateur, il met le spectateur en haleine, en attente d'un événement inconnu, d'un sens nouveau.

 

 

 


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