Derrida résume en six traits les "portées" de ce qu'il désigne comme cartouche : le titre, la signature, le commentaire d'une oeuvre. Son propre texte est intitulé Cartouches (au pluriel). Par rapport à l'oeuvre, le cartouche vient "par-dessus le marché". Il est hétérogène, extérieur. C'est un autre lieu, celui de la signature, mais il n'est pas hors-oeuvre : il affecte l'oeuvre du dedans. C'est une performance singulière : Je signe, je désigne l'oeuvre en abîme, je la capitalise. Me tenant à l'écart de l'oeuvre, je m'enroule sur elle. Ceci est une oeuvre. Je peux répéter l'écart, mais l'augmentation n'est pas infinie, elle est presque infinie. Il y a une limite, un arrêt, un Ça suffit! à ce processus parergonal. Qu'est-ce que cette crypte scellée, laissée intacte? L'oeuvre d'art - on décide de ne pas y toucher.

De même que, dans son texte intitulé La dissémination, Derrida avait ajouté un 11ème paragraphe à ceux ce Philippe Sollers (10 + 1), il ajoute un septième trait à la portée du cartouche (6 + 1). Le trait en plus est celui du surnombre, de la surabondance, de la plus-value infinie qui caractérise l'oeuvre [d'art]. Ici il va encore plus loin : il en ajoute un huitième qui est son arrêt, son scellement.