Certaines photos ont une valeur magique. Il y a en elles une petite étincelle de hasard, un ici et maintenant, une présence imperceptible qui fait trou dans l'image. Nous y découvrons un espace qui n'est pas celui qui parle usuellement à l'oeil : un instantané qui décompose le mouvement, des tissus cellulaires auxquels la technique ou la médecine sont habituellement confrontées mais pas notre regard, des aspects physiognomoniques, des matériaux, des mondes d'images, des petites choses qui deviennent assez grandes et formulables pour passer du domaine des rêves éveillés ou de la magie à celui de l'expérience, des figures si nettes qu'elles en semblent stupéfiantes, qui entrent dans l'espace visuel en toute innocence, sans légende explicative (p302), et produisent une impression frappante et durable.

Georges Didi-Huberman insiste sur l'affinité des thèses de Benjamin avec le montage cinématographique - une large partie de l'oeuvre de Benjamin a été écrite à l'époque du cinéma muet, c'est-à-dire du montage roi.