Derrida
Scripteur
Mode d'emploi
 
         
           
Lire Derrida, L'Œuvre à venir, suivre sur Facebook Le cinéma en déconstruction, suivre sur Facebook

TABLE des MATIERES :

                            NIVEAUX DE SENS :

DERRIDEX

Index des termes

de l'oeuvre

de Jacques Derrida

Un seul mot - ou un syntagme.

         
   
Derrida, le référent                     Derrida, le référent
Sources (*) : Derrida, l'art, l'oeuvre               Derrida, l'art, l'oeuvre
Jacques Derrida - "Lecture de "Droit de Regards" de Marie-Françoise Plissart", Ed : Minuit, 1985, pXXXV

 

Mendiant aveugle (Jacob Augustus Riis, 1890) -

Le référent revient!

Au-delà de tout genre, l'art suppose, dans un espace quasi-transcendantal, l'éloignement de tout référent perceptible

Le référent revient!
   
   
   
Derrida, le quasi - transcendantal Derrida, le quasi - transcendantal
Le cercle ouvert de la différance               Le cercle ouvert de la différance  
                       

Pour l'acquérir, cliquez

sur le livre

 

"Ici [dans le roman de Marie-Françoise Plissart, Droit de regards], l'extériorité du référent, son être-passé ne s'annule certes pas. Mais, dès lors que le référent consiste lui-même en photogrammes encadrés, l'indice du tout autre, si marqué qu'il soit, n'en renvoie pas moins la référence à l'infini. La chimère est possible. S'il y a un art de la photographie (au-delà des genres déterminés, et donc dans un espace quasi transcendantal), il est là. Il ne suspend pas la référence, il éloigne indéfiniment un certain type de réalité, celle du référent perceptible. Il donne droit à l'autre, il ouvre l'incertitude infinie du rapport au tout autre, ce rapport sans rapport" (Derrida, Droit de regards, pXXXV).

Pour qu'il y ait art, il faut que soit éloignée toute perception qui puisse servir de référent. Derrida insiste sur ce mot, perception, qu'il met en italiques. Ce n'est pas la référence comme telle qui est suspendue, c'est le référent perceptible. Les images, les signes, les objets, les oeuvres d'art renvoient indéfiniment à des chimères. On ne s'y arrête sur aucun élément de réalité. Comme l'explique Roland Barthes dans La chambre claire, l'ordre fondateur de la photographie est la Référence. cf : [Dans une photographie dépourvue de légende, le rapport à l'autre génère une productivité infinie].

S'il n'y avait que la Référence (avec un grand R), il n'y aurait pas d'oeuvre. Il ne suffit pas que la Chose ait été là, il faut encore qu'un point, un punctum, attire l'attention. Cela revient à neutraliser le référent (ce que le droit d'auteur reconnaît indirectement, en déclarant que le photographe doit pouvoir démontrer ou apporter la preuve que son oeuvre est originale. L'originalité, dans ce cas, ne se mesure-t-elle pas à l'éloignement du référent?).

Jacques Derrida précise que cette caractérisation ne concerne aucun genre en particulier (par exemple la peinture, la photo, le roman-photo, ou même l'art). Il a pris soin depuis le début de ce texte de faire remarquer que l'oeuvre de Marie-Françoise Plissart qu'il commente, Droit de regards, n'entrait dans aucune catégorie déterminée. Toute oeuvre qui transforme l'espace logique habituel, ouvrant un rapport au tout autre, met en jeu un éloignement du référent perceptible.

 

 

On peut rapprocher cette dimension d'éloignement :

- du lointain de Benjamin. L'aura pourrait en être une trace invisible.

- de la possibilité de substitution infinie qui caractérise le marché de l'art. Les enchères peuvent monter indéfiniment car il n'y a pas de limite à cette substitution.

Le cercueil de Gérard Titus-Carmel est un modèle de cet éloignement.

 


Recherche dans les pages indexées d'Idixa par Google
 
   
 
 

 

 

   
 
     
 
                               
Création : Guilgal

 

 
Idixa

Marque déposée

INPI 07 3 547 007

 

Derrida
DerridaReferent

NF.LFF

DerridaArt

DR.NGG

ProReferent

TC.JIO

DerridaQuasiTransc

ME.LLK

ArtDifferance

HE.LHE

WartQuas

Rang = K
Genre = MR - NP