| Le récit de l'Orloeuvre | ||||||||||||||||
TABLE des MATIERES : |
NIVEAUX DE SENS : | ||||||||||||||||
| Pour les titres annoncés dans l'index, voir la liste bibliographique. | |||||||||||||||||
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Derrida, télé-technique, médias | Derrida, télé-technique, médias |
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| Source (livre) : |
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L'image audiovisuelle au service de la voix |
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L'image audiovisuelle au service de la voix |
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Jacques Derrida - "Echographies de la télévision, entretiens filmés av. B. Stiegler", Ed : Galilée-INA, 1996, p49 Traversee d'une pomme par une balle (Harold Edgerton, 1964) - |
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Art et perspective immédiate | Dès lors que nous croyons que le prétendu "direct" est possible, le champ de la perception et de l'expérience est profondément transformé |
Art et perspective immédiate |
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Mutation des régimes visuels | Mutation des régimes visuels |
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La perspective la plus proche | La perspective la plus proche |
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La transmission en direct à la radio ou à la télévision semble très différente de l'écriture. Dans son cas, il ne semble pas y avoir de retard, de décalage, de différance. Mais ce n'est qu'un effet, une allégation. Le direct n'est pas absolu : il faut choisir ce qui est diffusé, il faut cadrer, filtrer, censurer. Il faut produire avant de transmettre. La reproduction n'est ni fidèle, ni intégrale. D'innombrables interventions sont nécessaires dont la coupe, le montage, etc... Le "direct" est une fiction, mais le simple fait que cette possibilité existe modifie notre perception. Nous croyons savoir, nous croyons que des voix et des images sont transmises d'un bout à l'autre du monde. |
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| Nous prions les auteurs ou détenteurs de droits d'illustrations qui n'auraient pu être contactés de nous en excuser, et nous les invitons à nous écrire. | ||||||||||||||||
Création
: Qylal |
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Idixa
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Derrida DerridaTeleTechne FE.FFE EVocalAudiovisuelCE.LKO EVocalPerspectiveDT.DDT MutationVisionFD.LDF IVocalImmediatVM.MMV T.transformation Rang = OGenre = MQ - NP |
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