Marie-Françoise Plissart a intitulé son oeuvre Droit de regards. Ce titre produit des effets : il domine, ordonne la lecture. Mais, s'agissant de photographie, le dispositif technique, lui aussi, commande. Les personnages entrent dans un champ de vision, ils s'inscrivent optiquement dans un cadre qui dépend d'un artefact. Celui qui regarde ne peut le faire qu'à travers l'objectif, ses filtres et ses diaphragmes. S'il s'empare de l'image, s'il la développe, ce ne peut être qu'en racontant cette perspective. L'autre ne devient objet pour moi que comme objet optique.

Il y a un commencement historique à cela, qui est justement la photographie (apparue vers 1840). Le peinture classique dépendait de règles de présentation (par exemple celles de la perspective géométrique) qui relevaient plus d'un discours que d'une technique. Dès que la technique a été introduite, elle ne pouvait que se sophistiquer, s'élargir, ce qui conduit tout droit au cinéma. Devant un film, je ne regarde pas une image, j'entre en relation d'objet.