Derrida
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Calixthe Daggoua                     Calixthe Daggoua
Sources (*) : Le lieu de l'Orloeuvre               Le lieu de l'Orloeuvre
Calixthe Daggoua - "Répliques et réplications", Ed : Galgal, 2007, Page créée par le scripteur le 8 janvier 2001

 

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[Calixthe Daggoua]

   
   
   
                 
                       

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Il arrive à Calixthe de prétendre qu'elle a passé son enfance en banlieue, mais ce n'est même pas vrai. Elle est née à Paris, a passé l'essentiel de sa vie dans le treizième arrondissement. Son intérêt pour la littérature lui est principalement venu de sa mère, professeure de français. Au départ, sa seule ambition était d'écrire des romans beaux, simples, bien ficelés. Elle aurait tout aussi bien pu les publier aux éditions Harlequin, et si elle a choisi un autre éditeur, c'est seulement parce que c'était un copain de sa mère. En tous cas ça a si bien marché que des jaloux sont venus fouiller dans son texte, et qu'ils y ont trouvé quelques sources d'inspirations. Cela lui a valu une certaine célébrité, mais aussi bien des polémiques assez lourdes. A-t-elle été plagiaire? A-t-elle pillé les textes d'autres écrivains? Quelques procès sont en cours, qui alimentent des polémiques qui n'ont jamais cessé. Mais Calixthe a pris les choses positivement. Vous voulez que je plagie? Alors je vais vraiment plagier. Elle s'amuse à offrir sans cesse de nouvelles occasions de plaintes aux plaignants, comme si c'était cela la source de son plaisir, ou comme si le travail d'écriture, pour elle, avait précisément pour objet de tester les limites de ce genre d'imitation. Quand elle met dans la bouche de ses personnages de grands mots comme le beau, le réel, l'esthétique, on ne sait jamais s'il faut les prendre vraiment au sérieux et si elle n'a en vue que des imitations de beau, de réel, ou d'esthétique. Quand elle teint en blond ses cheveux bouclés de métisse, ou quand elle arbore des lentilles bleu clair qui contrastent avec sa peau chocolat de martiniquaise, elle n'agit pas autrement. Après tout, pense-t-elle avec sa copine et complice Nikita, la vie entière n'est qu'un déguisement.

 

 

 

 

Propositions (les têtes de parcours sont entre crochets)

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[Une oeuvre est une chambre d'échos, hantée par les citations qui la contaminent et qu'elle contamine à son tour]

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[Par imitation, dédoublement, dissémination ou toute autre altération, il faut faire proliférer la mimesis]

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[Ce que nous aimons dans la mimesis, c'est qu'elle nous trompe]

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[L'attrait du cinéma tient à l'efficacité mimétique de sa technique, de ses machineries]

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[Citer, plagier, copier, tel est le triptyque qui met l'oeuvre en mouvement; mais - si c'est une oeuvre - elle ne s'arrête pas là]

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[(CinéAnalyse) : En faisant proliférer la mimesis]

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[(CinéAnalyse) : En collectant, accueillant, portant - au risque de la trahison ou du plagiat]

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Tout dispositif d'art, y compris contemporain, renvoie à la mimesis

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L'objectivité de l'être se pose dans un discours, dans une proposition qui s'entre-tient entre deux points qui ne font ni système, ni totalité, ni cosmos

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Le peintre Parrhasius a vaincu Zeuxis, car on pouvait compter sur lui pour nous tromper

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L'art participe d'une economimesis : économie pure où le propre de l'homme se réfléchit dans sa productivité

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Depuis les années 60, chaque oeuvre d'art pose la question : "Pourquoi suis-je une oeuvre d'art?"

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Les hommes révèlent "qui" ils sont en agissant et en parlant, en apparaissant au monde dans l'unicité de la forme du corps et du son de la voix - mais sans jamais s'objectiver

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Mallarmé montre que l'autre de la signification - le figural - peut venir habiter le discours

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En peignant l'horreur à la place de la beauté, l'art contemporain restaure l'imitation académique

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Les "Brushtrokes" de Roy Lichtenstein sont des oeuvres théoriques, qui renvoient à d'autres théories pour les rejeter

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Répliques et réplications (Calixthe Daggoua, 2007) [LVDLB]

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Portrait d'une danseuse (Joan Miro, 1928)

 


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