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1966.
- Fahrenheit 451 (François Truffaut).
1969.
- L'Arrangement (Elia Kazan).
1986.
- Stardust Memories (Woody Allen).
1989.
- Le syndrome asthénique (Kira Mouratova).
1995.
- Sur la route de Madison (Clint Eastwood).
2010.
- L'étrange affaire Angelica (Manoel de Oliveira).
2012.
- Fin de partie (Marcel Hanoun).
2016.
- The last of us (Elaeddine Slim).
2019.
- Camille (Boris Lojkine).
- Le Lac aux oies sauvages (Diao Yian).
2020.
- Last Words (Jonathan Nossiter).
2022.
- Revoir Paris (Alice Winocour).
- Il Buco (Michelangelo Frammartino).
- Leonor will never die (Martika Ramirez Escobar).
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Dans le dernier séminaire de Jacques Derrida (décembre 2002 - mars 2003), deux thématiques se croisent :
- Die Welt ist fort, ich muss dich tragen, le dernier vers d'un poème de Paul Celan devenu à partir de l'été 2002 une sorte d'emblème de la pensée derridienne, une expression résumant sa démarche. L'irruption de ce vers peut être datée, située. Ce n'est pas seulement un commandement, une injonction, c'est un événement qui transforme le rapport de cette pensée et de ces textes à l'actualité.
- Mourir vivant, ce fantasme de Robin Crusoé transformé lui aussi en une sorte de double exigence paradoxale, de choix ultime, de commandement ou de "pas au-delà" qui résume des décennies de pensée sur la-vie-la-mort.
La proposition Il s'agit, quand le monde s'en va, de mourir vivant, cristallise ce croisement singulier. Mourir vivant, ce n'est ni la description d'un moment, ni l'analyse d'une réalité ou d'un phénomène, c'est un acquiescement, une déclaration, une promesse, un engagement. Dans la phrase de Celan, il est question d'un je et d'un tu. Quand le monde s'en va (le mien, le tien), je reste seul devant la responsabilité d'une vie qui ne peut se donner, se dire, qu'avec des pronoms personnels.
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