Le cinéma est toujours à la recherche de présence pure. Il le fait soit naïvement, comme les artistes dits contemporains Philippe Parreno et Douglas Gordon dans Zidane, soit de façon incroyablement intellectuelle et sophistiquée, comme Christopher Nolan dans Memento. Mais il n'est pas de cinéma sans un certain degré de fascination de la présence ou par la présence. Qu'il s'agisse du jeu de l'acteur, du décor, des couleurs, des voix, des situations, c'est la seule façon d'attirer le spectateur, de le faire pénétrer dans l'écran. Personne n'ignore, bien sûr, que c'est un objet absent qui procure la jouissance du présent, mais ce savoir ne diminue pas la sensation de présence. Il n'abolit pas ce qui, dans l'œuvre, est réel, c'est-à-dire impercevable. Le personnage de Memento, Leonard Shelby, ne peut vivre que dans le présent. Ne se rappelant de rien, il cherche désespérément à stabiliser de pseudo-souvenirs sous forme de marques, d'inscriptions, de photos. Ces traces s'inscrivent à même son corps comme un film à même la pellicule ou le disque dur. Et pourtant le film est comme Leonard, il ne vit que dans la présence.

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Propositions

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