Derrida
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CinéAnalyse : le deuil impossible                     CinéAnalyse : le deuil impossible
Sources (*) : La technique et ses spectres               La technique et ses spectres
Sophie Persipeau - "Passages au bord du monde", Ed : Galgal, 2007, Page créée le 4 novembre 2006

 

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Le cinéloft du Quai

[(CinéAnalyse) : En mettant en scène l'impossibilité du deuil]

Le cinéloft du Quai
   
   
   
                 
                       

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1978.

- La chambre verte (François Truffaut).

Nier le deuil en s'appropriant les morts, en exerçant sur eux son pouvoir.

 

2010.

- Inception (Christopher Nolan).

Prendre des chemins détournés avant de se résigner à l'impossible.

 

2013.

 - Une belle fin (Uberto Pasolini).

Il est question de beauté, d'un acte qui récuse toute résignation.

 

2015.

- Vers l'autre rive (Kiyoshi Kurosawa).

Partager avec le spectre l'expérience du deuil.

 

2017.

- 120 battements par minute (Robin Campillo).

Porter, chez l'autre ou chez soi, le deuil de soi-même.

 

2019.

- Papicha (Mounia Meddour, 2019).

Trouver, par un acte d'une gratuité absolue, les voies d'un au-delà du deuil.

 

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Le cinéma pose, de toutes les façons possibles, sous tous les modes qu'il a pu inventer (c'est-à-dire que les humains peuvent inventer) la question du deuil.

 

 

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Propositions

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120 battements par minute (film de Robin Campillo, 2017), une tragédie hétéro-thanato-graphique : "Tu es en deuil de toi-même, il faut que je te porte"

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La chambre verte (François Truffaut, 1978) - Perpétuer le deuil comme tel, en jouir, c'est le nier : en s'appropriant les morts, on exerce sur eux pouvoir et souveraineté

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Inception (Christopher Nolan, 2010) - Il faut, pour surmonter sa culpabilité, faire l'expérience de l'impossible

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Même en l'absence de deuil, je porte en moi le monde de l'autre : "C'est l'éthique même" (Une belle fin, film de Uberto Pasolini, 2013)

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Papicha (Mounia Meddour, 2019) - Pour résister aux pulsions de mort, de cruauté, il faut la pure gratuité de l'ornement féminin

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Vers l'autre rive (Kiyoshi Kurosawa, 2015) - Il faut, pour un deuil, partager la mémoire, la parole, le corps et les secrets du mort

Les technologies du cinéma et des médias sont faites de voix et d'images. Tandis que l'image est représentation, la voix est ambiguë : présente (car on l'entend), elle est aussi spectrale (ce qui reste d'un autre qui n'est pas présent), porteuse d'une duplicité fascinante, inéliminable.

 


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