L'art ne donne plus d'emblée accès à la beauté ni à la sublimité. Il joue et opère sur la proximité. Il évoque la chaleur douceâtre du corps féminin, la maternité, les "affaires de femmes", le queer ou encore l'affaire Lewinsky (comme forme dégradée du politique). Dans ce contexte d'exhibition et d'obscénité, la bouche (comme celle de Monica), déchue de sa place d'organe de la parole, ne peut plus être vue que comme orifice de la jouissance. On désire représenter des instants de vie ou d'émotion "pure" (p46), sans craindre les lieux communs ni le décor consumériste, en s'appuyant sur l'empathie immédiate du marché. Ces oeuvres ne suscitent souvent que l'ennui. Elles s'épuisent dans une cochonnerie intime.