Jacques Derrida évoque cet élément à propos d'un dessin préparatoire de Valerio Adami inspiré par un de ses propres textes, Glas. Ce facteur sauvage n'y prend pas la forme d'un phonème, d'un bruit, d'un cri ni d'un éclat de voix, lesquels (selon Derrida) restent homogènes au discours, mais :

- d'un éclatement de la parole dans le dessin (texte ou lettres tracé(e)s par le dessinateur),

- d'une tache de couleur dans la graphie (la tache bleue de la version finale, Noyée à côté de laquelle, par quelques traits, Adami fait sentir que la queue du poisson bouge encore, qu'elle est animée d'un rythme qui est celui de le mort et aussi de l'écriture - car ce poisson est Jacques Derrida),

- d'un trait dans la couleur (dans Noyée, un trait partage la même couleur rouge entre le dessin d'un poisson, un texte ou le fond du tableau : ce trait marque dans la même couleur une distinction, une injonction, une loi),

c'est-à-dire d'éléments non phonétiques, non vocaux, hétérogènes au discours.

Un tel élément a toujours existé dans la peinture (Didi-Huberman le repère dans les pans de peinture de Fra Angelico). Mais le Contemporain le déplace, l'éclate, le dissémine. Il menace d'envahir toute peinture et de détruire tout tableau et même au-delà. Pour l'éviter, une formation de compromis s'est mise en place : l'espace vocal. Elle tente de domestiquer l'élément sauvage, afin de ne pas être forcé, purement et simplement, d'arrêter de peindre (ce qui est loin d'être une menace théorique).