Le Cri s’englue dans la peinture, il enduit toute la toile et en gouverne la perspective. Celle-ci n’est soumise à aucune géométrie (même pas celle des quelques traits et du cercle qui scande la tole). Elle fonctionne par effet de collage ou par une corruption sensorielle qui soumet la figure à un ordre étranger, incontrôlable : celui de l’angoisse charnelle. Francis Bacon savait qu'il jouait sur la défiguration. Il le faisait consciemment, mais il ignorait pourquoi. C'est cette ignorance, que nous partageons, qui fait toute la saveur et l'énigme du tableau.