Il arrive qu'on rencontre dans un film des comportements incompréhensibles, irrationnels. Un personnage s'écarte, sans se justifier, des règles couramment admises dans la société. Prenez Wanda dans le film éponyme de Barbara Loden (1970). Elle laisse tomber son mari, ses enfants, sa mère et sa sœur, s'embarque avec un médiocre braqueur dans une sorte de road-movie qui ne mène à rien. Sans projet, sans espoir, sans argent, ne répondant à aucune promesse, elle semble être le jouet des événements. Prenez Eddie dans le film que le mari de Barbara Loden, Elia Kazan, a réalisé à peu près en même temps : L'Arrangement (1969). Eddie Anderson quitte sa maison luxueuse de Los Angeles, son métier, sa femme et sa fille à la suite d'un accident de voiture qu'il a sciemment provoqué. Tout le système d'échange dans lequel il vivait autrefois est pour lui devenu insupportable. Il n'y a apparemment aucune raison à cette fuite, mais le commandement est incontestable et la décision inébranlable. On peut multiplier les exemples. Il y a Will dans Leave no trace (Debra Granik, 2018) qui ne peut vivre que dans la forêt, Govert dans L'homme au crâne rasé (André Delvaux, 1965), qui quitte sa famille pour un amour impossible et se retrouve dans un hopital psychiatrique, il y a Bernard Descombes, le fils de l'horloger de Saint Paul (Bertrand Tavernier, 1974), qui tue un vigile en refusant de s'expliquer. Aucune parole ne serait à la hauteur de cette décision qui s'est prise sans négociation possible, dans une suite d'événements qui le lie pour toujours à son amie Liliane. Il y a Cosmopolis (David Cronenberg, 2012), cette course folle d'Eric Packer vers l'auto-destruction.

En eux, une décision a été prise, plus ferme et plus radicale que toutes les décisions. Aucune morale, aucune obligation ne peut s'opposer à cette décision. En l'absence de justification, il faut que les autres inventent une causalité, une chaîne de causes, alors que peut-être il n'y en a pas. C'est l'irruption, sans compromis ni justification, de l'inconditionnel dans la vie même.

Dans le film d'Aki Kaurasmäki, L'homme sans passé (2002), il faut une amnésie pour que M rejette une position sociale qui n'a aucun sens pour lui. Il "ressuscite" parmi les sans-abris, tandis qu'Eddie, comme Gobert, finira dans un asile. La décision inconditionnelle peut conduire à une nouvelle vie comme elle peut conduire à la folie ou à la mort. Dans tous les cas, ce qui arrive est absolument imprévisible, c'est une grâce.

--------------

Propositions

--------------