L'apparition de l'image analogico-numérique est l'un des événements de la fin du 20ème siècle. La technique permet de "discrétiser" (décomposer) systématiquement le mouvement dans le cadre d'un vaste processus de grammaticalisation du visible. La photographie numérique est infiniment manipulable. Elle peut s'émanciper du référent; c'est sa règle, même s'il reste en elle un peu du ça a été de la photographie analogique.

Les images et les sons sont les supports de la plupart de nos croyances. Avec la photographie numérique, nous ne les percevons plus directement, mais à partir de prothèses qui décomposent la lumière et interposent entre l'objet photographié et le regardeur un calcul, une transmission. La chaîne qui me relie à l'objet est en partie rompue. A la continuité et l'immédiateté de l'impression lumineuse se substitue le temps différé, discontinu, du calcul. D'une part, puisqu'il s'agit de photographie, cette chaîne n'est rompue qu'en partie. Je continue à percevoir une image par l'intermédiaire de mon corps. Mais d'autre part, comme il s'agit d'image de synthèse, je ne peux plus me reposer sur cette image. Je suis touché par la lumière de l'objet, mais celui-ci est désarrimé de mon corps.

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On peut se demander si ce doute est spécifique de la photographie numérique. Platon ne ressentait-il pas un doute analogue, ne dénonçait-il pas déjà la peinture comme une parure artificielle? Comme le reconnaît Stiegler, l'image analogique, elle aussi, est toujours-déjà discrète. Elle porte en elle le principe de réduction du Ça a été.

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Propositions

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