Le readymade est un moment essentiel de l'art, une sorte de point absolu par lequel il fallait passer pour le réduire à sa plus simple expression. En lui se concentrent le pouvoir magique de l'art, et aussi ses antinomies.

C'est le triomphe de la démocratie : l'égalité entre hommes peut enfin être généralisée aux objets. Depuis son apparition en 1915, à l'orée du dadaïsme, nous pouvons nous croire débarrassés du problème de la définition de l'art. Nous pouvons aller de l'avant, laissant derrière nous toute une problématique démodée de la nature spirituelle, de la signification ou du rôle social (etc...) de l'art. Si l'art est identique au non-art, à quoi sert-il de s'interroger? Le readymade n'a pas d'autre interprétation que lui-même. Il met un point final à une certaine modernité complaisante en laissant à nu la misère de l'artiste.

Mais l'objet le plus simple est souvent plus compliqué qu'il n'y paraît. Avec le readymade, le champ de l'art n'est pas restreint, mais élargi. Tout désormais peut y rentrer, y compris le non-art, l'anti-art et le n'importe quoi dont il est désormais prouvé qu'ils ont exactement autant de valeur que l'art. L'art moderne (ou post-moderne) n'en est pas plus modeste, mais au contraire, plus impérieux. Dans la même déclaration, l'art absorbe avec gloutonnerie la fin de l'art.

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Propositions

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