L'espace vocal est comme la voix, il a deux versants. Le versant fermé se situe du côté de ce que la voix ne dit pas. Souvent on l'appelle la Chose; de ce côté, la voix est un bord, c'est-à-dire une clôture. Il n 'y a pas de point de contact entre la voix et la Chose, car la voix elle-même empêche tout rapport. Elle joue efficacement son rüle de chienne de garde de la Chose.

Le versant ouvert se situe du côté de l'espace. C'est là, de ce côté, qu'un événement essentiel s'est produit dans les années 1890-1914. La voix s'est ouverte, elle a envahi l'espace.

L'ouverture de l'espace classique (l'espace de la perspective) était localisée et structurée. Le point d'ouverture, quoique double, y était strictement localisé. Il se divisait en point de fuite (point central de l'objet) et point de vision (lieu du spectateur). La séparation de ces deux points permettait de définir un espace organisé selon des règles précises, ouvert certes, mais de manière limitée (la notion d'infini est limitée à la finitude d'un horizon) et cadrée. Au contraire l'ouverture de l'espace vocal n'est pas localisée en un point précis. Elle peut se situer n'importe où dans l'oeuvre d'art ou à l'extérieur de l'oeuvre d'art (performance). L'espace y est donc non seulement ouvert, mais indéterminé, discordant. Aucun cadre ne réussit à l'englober vraiment, pas même la limite de l'oeuvre, qui est flottante. Dans cet espace tout passe librement : la voix, la musique, le plaisir...