Du corps humain suintent, depuis la nuit des temps, des prothèses sonores : la voix, les membres, les corps dansants, les instruments mis en mouvement par la bouche ou la main. Ces objets sonores prolifèrent et s'extériorisent. Ils déploient des espaces acoustiques qui s'articulent avec le corps, le prolongent, résonnent dans d'autres espaces, et aussi s'en détachent et rompent avec lui (espacement).

Mais ce qui se passe aujourd'hui est, selon Peter Szendy, un phénomène singulier qu'il qualifie de déliaison et date de l'émergence de l'électricité dans la fabrication de la musique (la machine de Procope Diviss vers 1730, le clavecin électrique de Delaborde en 1750). Il y a, entre les corps couplés par le son, une distance. Avec le passage par l'électricité, cette distance s'élargit et peut potentiellement devenir infinie. On en a pris conscience dans les années 1870 avec l'invention du téléphone, quand Elisha Gray puis Graham Bell, puis Clément Ader (1881), puis des machines comme le Telharmonium de Thaddeus Cahill (inventé en 1897) ont distribué des concerts à distance. Ainsi s'engageait le bouleversement des limites entre privé et public que nous connaissons aujourd'hui, avec ses effets juridiques et discursifs. On ne vit plus dans l'espace, on se joue de lui. On répond à l'injonction de lier les corps sonores par le creusement d'une distance insaisissable, couverte par une fiction d'immédiateté. Le corps musical devient un trou noir où l'espacement s'expose comme tel.