Pourquoi trouvons-nous toujours dans une oeuvre d'art d'autres significations, une profondeur renouvelée? Cela ne tient pas à des stimuli objectifs, mais au fait que notre faculté de compréhension ne se limite pas à la dénotation. Il y a toujours en elle un reste, un halo d'ouverture. Connaître, c'est réaliser des ouvertures. Même si l'artiste tend à une communication univoque, son discours rompt d'une façon ou d'une autre l'ordre probable de la langue. Il augmente l'entropie, introduit un désordre par rapport à l'organisation précédente, et en même temps il accroît le nombre des significations possibles. Celles-ci sont imprévisibles, inconnues, le message est proliférant, mais c'est aussi un nouveau discours qui se met en place, avec ses paramètres ordonnés.

L'art contemporain a pour particularité d'instaurer un ordre, mais extrêmement improbable par rapport à l'ordre initial, et qui obéit à ses propres lois.