Walter Benjamin développe cette idée dans une lettre à Florens Christian Rang datée du 9 décembre 1923, celle dans laquelle il déclare : Je tiens désormais pour acquis qu'il n'y a pas d'histoire de l'art. Les oeuvres ne brillent pas au grand jour, sur la scène de l'histoire. Elles ne révèlent pas les idées ni les vérités qu'elles portent, car les forces temporelles n'agissent en elles que de manière invisible. Il y a en elles un mystère. La lumière ne s'y montre pas ou seulement "de dos", à contre-jour. Tournée vers le dedans, elle ne perce pas jusqu'à la scène. Bien qu'offertes et déclarées, les oeuvres ne révèlent rien. Elles recèlent les vérités. Elles ne sauvent pas la lumière, mais sa face cachée. Ce sont les effigies d'un monde invisible.

L'interprétation est le seul rapport que nous puissions avoir avec les oeuvres. Ce qu'elle recueille n'est pas une clarté, mais des connexions, des idées qui, en installant le savoir en elle, la "mortifient" (Benjamin). Les oeuvres exigent d'être connues. Cette tâche n'est pas celle de l'histoire, mais de la philosophie. Quand l'oeuvre, exposée à un savoir qui lui est hétérogène, s'affirme comme ruine, sa beauté éphémère se réveille, et s'effondre. L'idée ne lui est pas intérieure comme dans la conception romantique, mais extérieure. La critique reconduit l'oeuvre à la nuit qui est son monde, elle l'assombrit (p148).

Pour échapper aux nazis, Willi Baumeister avait officiellement renoncé à la pratique artistique. Mais il a poursuivi ses expérimentations en cachette, de 1941 à 1944, dans le cadre d'un contrat de recherche pour une usine de peinture de Wuppertal : comment appliquer de la laque sur différents supports et selon différentes procédures.