Il s'agit d'un film de 27 minutes, dont moins d'une minute portant sur Mohamed et son père, réduits la plupart du temps à une seule image dans la presse, dans son utilisation politique ou dans l'oeuvre de Pascal Convert. Quelle image? Le titre, La mort de Mohammed Al Dura évoque celle qui manque, ici la quatrième, au moment où le père et le fils auraient reçu des balles, image blanche, vide, désorientée. Dans une histoire qui ne peut être racontée que dans la durée, on voit la crainte, l'effroi, et ensuite l'enfant bizarrement couché comme s'il dormait, et le temps de l'impact, on ne le voit pas. Ni le père ni le fils ne sont ensanglantés; l'impact des balles, sur le mur, est déjà là quand ils sont encore vivants.

Reprenons. Un homme protège son fils de tirs qui viennent d'un endroit vers lequel il se tourne avec inquiétude, vers sa gauche. Il jette un coup d'oeil en face de lui, vers le cameraman qui le filme. Si le gamin a été tué, d'où sont partis les tirs? On n'arrive pas à comprendre comment il a pu passer de la position blottie derrière son père à cette position couchée. S'il cherchait une protection, pourquoi se serait-il jeté en avant sur les jambes de son père?

Le film, ici représenté par un photogramme simplifié, concentre toutes les ambiguités de la photographie de presse. On ne connaît pas les circonstances. Les indices que l'image propose sont ambigus. Si l'enfant a été tué, l'a-t-il été par des balles perdues palestiniennes? Rien n'empêche de le penser - ce qui n'atténue pas l'intensité du drame.