Dans Glas, Jacques Derrida ne se contente pas de commenter, d'analyser, ni même de déconstruire le texte de Jean Genet. Il l'affecte, l'infecte, le contamine, le parasite, il l'envahit à tel point qu'on peut parler de cosignature. Et si son analyse est focalisée sur le(s) nom(s) de Genet, le son et la syllabe GL, et s'il considère l'oeuvre de Genet comme l'érection et le tombeau de son nom, alors cela affecte également son nom à lui, Jacques Derrida. Exemples :

- J.D., le pseudonyme de Genet dans les Pompes Funèbres, pourrait être aussi le sien (p12).

- inversées, ses initiales peuvent se lire D.J., ou déjà. (p26, 92, 152). Le principe du glas, c'est d'y être "toujours déjà".

- "Derrière le rideau" est aussi une approximation de son nom (p80). Dans Derrière, il retrouve, "en lettres dorées sur sa tombe", le nom de son père. "Le Derrière et le Déjà me protègent" dit-il p96.

- des mots comme "dérisoire", "reseda" (p81, 129), iridées (p59)

- les derniers mots du texte "le débris de".

A travers cette dissémination, c'est l'existence même d'un nom propre (ou du "propre" en général) qui est mise en cause (et en même temps celle du signataire, de l'auteur). Par le glas du nom propre, le nom résonne dans toute l'oeuvre; et par le même glas, il est enterré, il s'efface.

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Dans "Che cos'è la poesia?" (un entretien de 1988 réédité dans [PDS]), Jacques Derrida jouera une nouvelle fois sur son nom propre, dont le hérisson hérite de trois lettres.

Une branche de reseda.