C'est l'une des versions des Grandes baigneuses cézaniennes. Il y en a quelques autres. Celle-ci est ambiguë, tremblante. Les jeunes femmes ne sont pas seulement oisives (comme les femmes de Gauguin - à peu près contemporaines), elles ne sont pas seulement interrogatives, elles sont en suspens dans le paysage. Sont-elles désirables, désirées ou désirantes? On connaît la fascination de Cézanne pour les pommes, qui sont pour lui des objets de désir. Au premier plan, quelques pommes sont abandonnées dans un panier. Les filles posées là dans la nature seraient-elles elles aussi abandonnées? En 1900, avant la Grande Guerre, l'on pouvait encore croire que le plaisir serait salvateur. Mais Cézanne n'y croit qu'à moitié. L'inquiétude est forte. Même dans cette scène idyllique et beaucoup moins violente que les Bacchanales, malgré l'étonnante harmonie sensuelle, la symétrie des corps et de la nature, l'angoisse plane.