1967.

- Blow-up (Antonioni).

1995.

- Sur la route de Madison (Clint Eastwood).

2010.

- L'étrange affaire Angélica (Manoel de Oliveira).

A l'instant où elle devient photographie, Angélica devient, pour Isaac, le lieu d'un appel.

2013.

- Parties intimes (Natalia Merkoulova et Alekseï Tchoupov).

2016.

- Le secret de la chambre noire (Kiyoshi Kurosawa).

2017.

- L'amour des hommes (Mehdi Ben Attia).

2018.

- Trois visages (Jafar Panahi).

Si elle ne s'était pas photographiée presque morte, pendue, Marziyeh serait passée inaperçue. Son appel n'aurait jamais été entendu.

2019.

- Camille (Boris Lojkine).

2021.

- Amira (Mohamed Diab).

2022.

- Blonde (Andrew Dominik).

- Godland (Hlynur Palmason).

- Goutte d'Or (Clément Cogitore).

- Ashkal, l'enquête de Tunis (Youssef Chebbi).

- Désordre (Cyril Schäublin).

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Si le cinéma est défini uniquement par son rapport au temps et au mouvement [comme le soutient Gilles Deleuze], alors il n'y a en lui que des images successives, aucune photographie. C'est ce qu'il veut donner à voir, ou ce que le spectateur voudrait, lui aussi, croire. Mais un film, même numérique, est constitué par une série de photographies. Il arrive que celle-ci, comme telle, appelle. De nombreux films témoignent de cette rémanence. On y rencontre des photographes et des photographies qui résistent au mouvement, qui font tache ou trou à l'intérieur du film.

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Propositions

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