Un film unique, border line. Pour faire famille, il faut que Nick et Mabel vivent tous deux dans une zone intermédiaire, dans le monde et hors monde, quelque part sur une marge ou à l'intérieur d'une marge qu'eux seuls connaissent, et qui par son extériorité ne peut que fasciner aussi bien les amis que les parents (mais il semble que les enfants, en définitive, trouvent ça normal).

Un film limitrophe qui ne travaille pas qu'une limitrophie, mais beaucoup plus : extérieur / intérieur (du sujet, de la famille, du social), normalité / folie, amour / cruauté, fiction / autobiographie cassavetienne, proximité / distanciation, etc.

Bien qu'à la marge, c'est une terrible parodie de la vie normale de l'Américain moyen. Rien de plus central que cette marge, rien de plus propre que cette aliénation, mot qui sert parfois à nommer la folie et qui nomme aussi l'altérité.

Le titre est trompeur, comme le reste, car au fond Mabel n'est pas sous influence, elle est à sa manière schizophrénique puissamment singulière - ce qui n'est pas le cas d'autres personnages de films auxquels elle a pu être comparée, par exemple la Lucy - Louisa - Lucia de I'm thinking of ending things (Charlie Kaufman, 2020), qui n'a même pas de nom. Ce qu'on peut dire de Mabel, au moins, c'est que Mabel, c'est Mabel, et personne d'autre. Elle est sans arrêt dans l'attente de ce que pensent et que disent les autres, mais finalement elle n'en tient aucun compte.