Dans Terminator 3 (Le Soulèvement des machines), entre 31' et 36', on voit une longue scène de poursuite dont les protagonistes sont deux robots antagonistes, T-X (la méchante machine envoyée du futur pour détruire les futurs résistants) et T-850 (le gentil machin, envoyé du même futur pour protéger les mêmes futurs résistants). La première s'est emparée d'un camion-grue, et le second d'une moto, puis d'une voiture de pompiers. Dans cette séquence, la grue déployée produit, explique Szendy, une "casse monumentale" : carrosseries détruites, bâtiments abattus, voitures explosées, poteaux électroniques, téléphoniques, feux rouges emportés, jardins dévastés, bureaux et entrepôts entiers démolis, comme s'il fallait engloutir le monde entier pour nourrir l'image. Pour décrire cette scène, Szendy parle d"archi-travelling". Cette dépense prodigieuse, ce saccage universel, cet hyperpotlatch aurait pour fonction "de retracer l'intégralité des relations entre les choses, d'éprouver leur entrelacs général au fil de leur consomption même".

La vague destructrice qui passe de chose en chose donne à voir ce qui fait un monde : le renvoi d'une chose à une autre, l'emboîtement des objets et des outils, l'encastrement, l'aboutement des choses. Montrer son écroulement, c'est prendre acte de l'ajointement des choses par la monstration de leur désajointement, que la catastrophe finale ne fait que répéter.

La course-poursuite est une sorte de répétition de l'apocalypse finale, quand le virus Skynet (capable de fonctionner sans intervention humaine) déclenche les explosions nucléaires que les hommes avaient conçus pour les protéger.