Quand, dans un film de fiction, un personnage en regarde un autre qui est momentanément hors-champ, on a le sentiment que son point de vue est proche de celui du spectateur. Tous deux regardent l'écran, même si la caméra, à ce moment, ne "regarde" pas dans la même direction. Le regard du spectateur comme identification fondatrice est relayé deux fois :

- il s'éclate sur toute la surface de l'écran,

- le regard du personnage hors-champ, lui-même spectateur, est le délégué du vrai spectateur. Il infléchit le parcours des identifications successives. Il est lui-même vu : comme nous voyons par lui, nous nous voyons ne pas le voir.

Les regards des personnages dans le champ sont d'autres relais. Ils peuvent eux aussi sortir du champ.

Photo © D.R.

Le hors-champ est le parergon du cinéma. Il est à la fois dans le film (hors-champ du film) et en-dehors (la caméra, le projecteur, le spectateur). C'est une bordure fluctuante, qui renforce le sentiment d'illusion.