Derrida
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TABLE des MATIERES :

                            NIVEAUX DE SENS :

                     
                     
Cinéloft : En renonçant à la possession, au propre                     Cinéloft : En renonçant à la possession, au propre
Sources (*) :              
Pierre Delain - "Le cinéma sans condition", Ed : Guilgal, 2018, Page créée le 22 novembre 2019

 

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[(Cinéloft) : En se défaisant de toute possession, de toute propriété et de toute valorisation du propre]

   
   
   
                 
                       

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Tout vivant dépend de l'extérieur, un ensemble de ressources et de conditions de vie qui a, sur lui, pouvoir de vie et de mort. La menace d'expropriation ou d'exapropriation, il la connaît depuis toujours. Il vit avec le risque de perdre tout ce qu'il a, tout ce qui lui est propre, tout ce qu'il est, et même : il est sûr de le perdre, un jour ou l'autre. Quand l'autre s'en empare, ce n'est pas toujours par force ou obligation. Il peut y avoir en lui accueil, résonance ou complicité. Dans Belle (André Delvaux, 1973), Mathieu Grégoire ne s'y attendait pas. Si on lui avait posé la question, il aurait vigoureusement nié. Mais quand la l'opportunité se présente (un chien écrasé sur une route), il est incapable de résister. Il faut qu'il s'arrête. Derrière ce chien, il découvre une femme qui sans doute est désirable. Mais son principal moteur n'est pas le désir ou l'amour : pour lui, l'appel extérieur est une question de survie, une survie paradoxale qui l'oblige à renoncer à tout ce qu'il a été jusqu'alors. Sa survie dépend de son exapropriation.

 

 

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Propositions

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Belle (André Delvaux, 1973) - Je dois, pour sur-vivre, me dépouiller de toute ce qui m'appartenait : identité, culture, personnalité, profession, croyances, etc.

 


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