1972.

On peut comparer deux films post-soixante-huitards sortis la même année (1972) : Tout va bien de Jean-Luc Godard, et L'An 01 de Jacques Doillon, Alain Resnais et Jean Rouch. Ces deux films se réfèrent directement à mai 68, avec insistance dans le cas de Godard qui rapproche les deux dates dès la première image, et implicitement pour l'autre film car l'an 01, n'est-ce pas justement 1968 ? Dans les deux cas, le film commence par deux voix off (une masculine, une féminine) qui renvoient aux conditions matérielles de réalisation du film, comme si la rupture avec l'économie au sens classique du terme devait tout concerner, sauf le cinéma. Dans les deux cas, on arrête de travailler, et dans les deux cas, c'est sans projet précis, sans perspective déterminée. On arrête d'abord pour arrêter, sans chercher ni à anticiper, ni à prévoir, ni à élaborer l'avenir. Cet arrêt ne résulte pas d'une insuffisance ou d'une défaillance, mais d'une nécessité singulière, toute autre. Quelle nécessité? On ne peut pas répondre à l'avance, et ces films eux-mêmes ne répondent pas.

1992.

- Fitzcarraldo (Werner Herzog).

Où l'économique et l'anéconomique se brouillent et se confondent dans le même excès, la même démesure, la même circularité.

1989.

Il faut, pour que cela arrive, quelque chose d'incroyable, une rupture folle dans la chaîne d'endettement, comme dans The Unbelievable Truth, de Hal Hartley.

2018.

- Lazzaro (Alice Rohrwacher).

Un personnage absolument étranger à toute économie.

2019.

Dans Uncut Gems, des frères Safdie, c'est un désir fou de faire de l'argent qui coupe de tout lien social, toute relation familiale ou communautaire. Au lieu d'annuler la dette de la façon "normale" '(le remboursement), Howard cherche à l'annuler par le pari, un acte irrationnel et incalculable s'il en est. Le pari est gagné, mais le résultat final est la mort conjointe du prêteur et de l'emprunteur. Le point positif, c'est que Howard meurt heureux.

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Propositions

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