Derrida
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CinéAnalyse : en incarnant la différance                     CinéAnalyse : en incarnant la différance
Sources (*) : Le cinéloft du Quai               Le cinéloft du Quai
Pierre Delain - "Le cinéma sans condition", Ed : Guilgal, 2018, Page créée le 3 septembre 2010

 

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[(CinéAnalyse) : En incarnant la différance, en tant qu'elle est inarrêtable]

Autres renvois :
   

Une différance impossible à arrêter

   
   
                 
                       

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1937/42.

- Louis Soutter - c'est de la peinture, pas du cinéma, mais tant pis. Il semblerait que l'œuvre peinte de Soutter n'ait pas d'autre objet que la différance.

 

1957.

- Dans N.Y., N.Y., Francis Thompson multiplie les artefacts. Il lui a fallu inventer des techniques, fabriquer des lentilles. C'est un chemin bien détourné pour figurer la différance. D'ailleurs il ne cherche pas à le faire, il ne le fait pas, ou il le fait par inadvertance.

 

2011.

- Minuit à Paris (Woody Allen). Quand un couple se disloque, il peut arriver des choses inattendues. Dans ce cas particulier, le personnage voyage dans le temps, c'est-à-dire dans la mémoire de ceux qu'il n'a pas connus.

 

 

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Propositions

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N.Y. N.Y. (Francis Thompson, 1957) - La figuration la plus artificielle possible de la différance

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Il est "minuit à Paris" et la différance, insistante, fait craquer les couples (Minuit à Paris, Woody Allen, 2011)

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Sans autre objet que sa "différance", l'oeuvre de Louis Soutter sème à tout vent, elle reçoit son sens du regard de l'autre

 


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