Dans son livre Le supermarché du visible, Essai d'iconologie, Peter Szendy mentionne la séquence qui, après le générique, commence par deux voix off, masculine ("J'veux faire un film") et féminine ("Pour faire un film, faut d'l'argent"), avant d'aligner une série de chèques correspondant à tous les corps de métier nécessaires à la fabrique du film. Il rapproche cette séquence d'une phrase de Gilles Deleuze dans L'Image-temps : "L'argent est l'envers de toutes les images que le cinéma montre et monte à l'endroit" (p104 du livre de Deleuze). Le film entre dans un système d'échange, une ou plusieurs économies qui ne sont pas seulement financières, mais impliquent aussi les corps, les images, les sensations, les désirs, etc. Le film Tout va bien va encore plus loin dans cette direction puisqu'il a lieu dans une usine occupée, où les conditions de travail et les revendications des ouvriers sont au cœur de l'histoire (on parle d'exploiter un film, comme on exploite des ouvriers).

C'est ici que le choix du détail est déterminant. Peter Szendy choisit de privilégier le moment du film où l'argent est montré. Mais s'il avait choisi, par exemple, celui où les clients du supermarché sortent sans payer (une séquence qui d'ailleurs a quelque chose d'exceptionnel, dont on voit mal comment elle se rattache au principal récit du film), ou bien celui où un ouvrier empêche le patron d'aller pisser, il aurait privilégié le moment où la question de l'argent est délaissée, dépassée, abandonnée, débordée par d'autres questions. Or l'occuption de l'usine, dans ce film, a quelque chose de gratuit. Les ouvriers savent qu'ils n'obtiendront rien. Ce qu'ils veulent, c'est faire des trucs nouveaux, rompre le quotidien du travail répétitif et des petits chefs. Ils frôlent le pire (détruire les dossiers, c'est-à-dire les moyens de production) sans nécessairement s'attendre à un "mieux".

Pour que le film intéresse le public, il aura fallu, aussi, des stars (Jane Fonda, Yves Montand) - dont on devine qu'elles prêtent leur nom et leur notoriété sans recevoir en retour de rémunération notable. Leur petite histoire de couple ne présente aucun intérêt, il faut juste qu'ils soient présents pour le glamour, et aussi pour le contraste. Ce qui arrive les dépasse, les déborde, les excède, pas seulement en tant que personnages qui avouent leur désarroi, mais aussi en tant que stars qui semblent gênées d'être là. Ils n'ont pas seulement pour fonction de faciliter le financement du film, ils doivent par leur présence soutenir a contrario la question de la gratuité. La journaliste n'est pas journaliste, et le cinéaste n'est pas cinéaste. Occuper l'usine, humilier le patron, danser dans le bureau des secrétaires, voilà qui compte plus que le récit de la pénibilité du travail, que n'importe quel syndicaliste pourrait raconter à n'importe quel journaliste (ce qui n'apprendra rien, ni à l'un, ni à l'autre, ni au spectateur).

Il est donc question d'un moment singulier, qui n'est pas nommé autrement que par le titre du film, Tout va bien. Dans ce moment critique, improbable et transitoire, où rien ne va plus, tout va pour le mieux. Ce n'est pas une anti-phrase, c'est un constat.